DOMKMDA — INSTALLATION & ANWENDUNG Seventies Print / Tape Memory VHS Version 3.1 · 26. Oktober 2026 Zwei DCTLs mit je 20, insgesamt 40 vollständigen Looks. Voraussetzung: DaVinci Resolve Studio ab Version 19.1. Eingang und Ausgang: SDR Rec.709 / Gamma 2.4. Log-Material muss vorher passend umgewandelt werden. Keine zusätzlichen LUTs oder Bilder erforderlich. Blackmagic Studio: https://www.blackmagicdesign.com/products/davinciresolve/studio 1. DIE DATEIEN INSTALLIEREN Mac: Öffne das heruntergeladene ZIP per Doppelklick im Finder. Windows: Entpacke es im Explorer mit Alle extrahieren. Gehe in Resolve zu File → Project Settings → Color Management. Scrolle zu Lookup Tables und klicke Open LUT Folder. Damit öffnest du den passenden Zielordner deiner Installation. Lege dort den Unterordner DOMS SIGNATURE DCTLS an und kopiere die beiden entpackten Dateien hinein: - DOMKMDA_Seventies_Print.dctl - DOMKMDA_Tape_Memory_VHS.dctl Klicke in Resolve auf Update Lists und speichere die Projekteinstellungen. Blackmagic-Anleitung zum LUT-Ordner (https://documents.blackmagicdesign.com/UserManuals/DaVinci-Resolve-17-Beginners-Guide.pdf) Nach einem Update: Speichere das Projekt, beende Resolve vollständig und starte es neu, wenn Dateien, zusätzliche Presets oder neue Regler wie Crop Mode fehlen. Update Lists allein kann eine bereits geladene Effektoberfläche unverändert lassen. Version 3.1 enthält jeweils 20 Presets und die Crop-Regler. 2. DEN CLIP AUF DER COLOR-SEITE ÖFFNEN Öffne unten in Resolve die Color-Seite und wähle den Clip, auf den du den Look anwenden möchtest. Im Node-Editor siehst du die vorhandenen Bearbeitungsschritte. Eine Node ist ein einzelner Schritt in dieser Kette. Direkt am Eingang der DCTL muss das Bild bereits SDR Rec.709 / Gamma 2.4 sein. Bei Log-Material gehört die passende Umwandlung davor. Prüfe den Abschnitt Farbworkflow, bevor du den Look platzierst – besonders in einem farbverwalteten Projekt. 3. EINE SERIELLE NODE ERGÄNZEN Klicke im Node-Editor die Node an, hinter der der Look liegen soll. Ergänze eine serielle Node mit ⌥ Option + S auf dem Mac oder Alt + S unter Windows. Alternativ: Rechtsklick auf die vorhandene Node → Add Node → Add Serial. Die Kürzel gelten für die Standardbelegung. Blackmagic Beginner’s Guide (https://documents.blackmagicdesign.com/UserManuals/DaVinci-Resolve-18-Beginners-Guide.pdf) Wähle die neue Node aus. Im Beispiel ist es Node 02; bei einem bestehenden Grading kann sie eine andere Nummer haben. Auf diese Node kommt im nächsten Schritt der Effekt. 4. DCTL SUCHEN UND AUF DIE NODE ZIEHEN Öffne oben rechts Effects. Wechsle dort bei Bedarf zu Library, klicke in das Suchfeld und gib DCTL ein. Ziehe das gefundene DCTL-Effektmodul aus dieser Bibliothek direkt auf die neue Node. Wähle anschließend diese Node aus und öffne rechts den Reiter Settings, falls Resolve noch die Bibliothek zeigt. Im Einstellungsbereich sollte nun ein Effekt mit dem Namen DCTL erscheinen. Erst darin wählst du gleich die DOMKMDA-Datei. Die Anwendung über den LUT-Browser bietet die benötigten Regler, Preset-Menüs und laufende Animation nicht. 5. DIE DCTL-DATEI AUSWÄHLEN Klicke in den Settings des DCTL-Effekts auf das Auswahlfeld DCTL und öffne damit die Dateiliste. In manchen Resolve-Versionen heißt das Feld DCTL List. - Filmlook: Wähle DOMKMDA_Seventies_Print.dctl und fahre mit Schritt 6 fort. - VHS-Look: Wähle DOMKMDA_Tape_Memory_VHS.dctl und fahre mit Schritt 7 fort. Die Endung .dctl kann im Menü ausgeblendet sein. Der Ordnername dient der Installation; eine zusätzliche Ordnerauswahl gibt es hier nicht. Nach der Dateiauswahl erscheinen die zugehörigen Regler. Film und VHS sind alternative Looks. Du musst nicht beide nacheinander anwenden. Für einen ersten Vergleich nimm eine frische DCTL-Effektinstanz oder setze bereits veränderte Regler zurück. Wähle danach das gewünschte Preset. Fehlen die beiden Namen in der Liste, gehe zurück zu Schritt 1. Wenn zwar eine Datei angezeigt wird, aber die neuen Regler fehlen, speichere dein Projekt und starte Resolve vollständig neu. Lade den Effekt bei Bedarf anschließend frisch auf einer eigenen Node. 6. FILM PRESET ÖFFNEN UND EINEN FILMLOOK WÄHLEN Für Seventies Print: Scrolle innerhalb des rechten Effektbereichs zu Film Preset. Klicke auf das Auswahlfeld und wähle einen der 20 Filmlooks. Golden Cinema ist der Standard. Ein Preset lädt ein vollständiges internes Look-Rezept. Dass die sichtbaren Regler dabei gleich bleiben, ist beabsichtigt: Sie dienen deiner zusätzlichen Anpassung. Für den vorgesehenen Ausgangslook bleiben Scale-Regler bei 1,00 und Offsets wie Exposure Stops bei 0. Look Amount bestimmt die Gesamtstärke. 1,00 zeigt das vollständige Rezept; etwa 0,60–0,80 wirkt zurückhaltender. 0,00 ist ein exakter Bypass. Mit Preview → Split Before After siehst du links das Original und rechts den Look. Grain Only zeigt das Korn zur Kontrolle verstärkt auf Grau. Wähle vor dem Export wieder Full Look. Animate Grain schaltet die Kornanimation ein oder aus. Spiele die Timeline ab, um sie zu beurteilen. Hat dein Bild bereits schwarze Balken, passe anschließend Schritt 8 an. 7. TAPE PRESET ÖFFNEN UND EINEN VHS-LOOK WÄHLEN Für Tape Memory VHS: Scrolle innerhalb des rechten Effektbereichs zu Tape Preset. Klicke auf das Auswahlfeld und wähle einen der 20 Bandlooks. Home Tape 1994 ist der Standard und ein guter Start für einen deutlich sichtbaren Bandlook. Auch hier lädt das Preset ein vollständiges internes Rezept. Die sichtbaren Anpassungen bleiben stehen. Lass die Stärke-Regler mit Trim zunächst bei 1,00; Chroma Delay Offset und Black Lift Offset starten bei 0. Beginne mit Look Mix 1,00. Etwa 0,65–0,85 mischt den Look zurückhaltender mit dem Original; 0,00 ist ein exakter Bypass. Wenn nur die Schäden zu stark sind, reduziere Tracking Damage Trim, Dropouts Trim oder Head Switching Trim. So bleibt die typische Bandweichheit erhalten. Animate Tape aktiviert die laufenden Bandstörungen. CRT Scanlines ist eine separate, standardmäßig ausgeschaltete Bildschirmstruktur. Hat dein Bild bereits schwarze Balken, passe anschließend Schritt 8 an. 8. VORHANDENE BALKEN VOM LOOK AUSNEHMEN Hat dein Video bereits Letterbox- oder Pillarbox-Balken? Wähle Crop Mode → Active Image und gib ihre Größe über Crop Top Percent, Crop Bottom Percent, Crop Left Percent und Crop Right Percent an. Diese Option gibt es in beiden DCTLs. Damit legst du den aktiven Bildbereich für den Look fest. Die Pixel außerhalb bleiben unverändert; Korn, Vignette und Bandstörungen richten sich nach dem inneren Bildbereich. Das Bild wird nicht skaliert oder beschnitten, und es werden keine Balken erzeugt oder automatisch erkannt. Standard ist Full Frame: Der Look bearbeitet das gesamte Bild, und die vier Crop-Werte werden ignoriert. Die Crop-Einstellung bleibt beim Presetwechsel erhalten. Die Prozentwerte beziehen sich immer auf das gesamte Eingangsbild: Oberer/unterer Rand = Balkenhöhe in Pixeln ÷ gesamte Bildhöhe × 100. Links und rechts rechnest du entsprechend mit der gesamten Bildbreite. - 16:9-Bild mit symmetrischen Balken in einem 4:3-Frame: oben 12,5 %, unten 12,5 %. - 2,39:1-Bild mit symmetrischen Balken in einem 16:9-Frame: oben etwa 12,8 %, unten etwa 12,8 %. - Diese Beispiele gelten nur, wenn die vorhandenen Balken tatsächlich diesen Proportionen entsprechen. Die Regler arbeiten in 0,1-Prozent-Schritten; die resultierenden Ränder werden auf ganze Pixel abgerundet. Prüfe den Rand bei 100 % Viewer-Zoom und runde bei Bedarf auf das nächste Zehntel auf, damit der vollständige Balken außerhalb des Looks liegt. Crop Mode fehlt? Speichere das Projekt und starte Resolve nach dem DCTL-Update vollständig neu. Ergänze bei Bedarf eine frische Effektinstanz. FARBWORKFLOW Wo gehört die DCTL in den Farbworkflow? Direkt am Eingang der DCTL muss das Bild bereits Rec.709 / Gamma 2.4 sein. In einem manuell eingerichteten SDR-Workflow ist die Reihenfolge: Kameramaterial → Grading → Umwandlung nach Rec.709 / Gamma 2.4 → DOMKMDA DCTL Log, DaVinci Wide Gamut/Intermediate, ACES und HDR dürfen nicht direkt in diese DCTLs gelangen. Eingang und Ausgang eines Looks müssen zum umgebenden Farbworkflow passen. Blackmagic Colorist Guide (https://documents.blackmagicdesign.com/UserManuals/DaVinci-Resolve-20-Colorist-Guide.pdf) Ich verwende Resolve Color Management. Reicht eine letzte Node? Nein. Normale Nodes arbeiten im Timelinefarbraum; die automatische Ausgangsumwandlung folgt danach. Ein Rec.709-Ausgabeformat allein stellt deshalb noch keinen passenden DCTL-Eingang her. Plane eine gezielte Umwandlung vom tatsächlichen Timelinefarbraum nach Rec.709/Gamma 2.4 vor der DCTL und zurück in den Timelinefarbraum danach. Berücksichtige dabei die Projekt-Ausgangsumwandlung und vermeide eine doppelte Tonwertkompression. Der Rückweg stellt bereits begrenzte Spitzlichter nicht wieder her. Für den Einstieg ist der oben gezeigte manuelle SDR-Aufbau übersichtlicher. Blackmagic Colorist Guide (https://documents.blackmagicdesign.com/UserManuals/DaVinci-Resolve-20-Colorist-Guide.pdf) FRAGEN & LÖSUNGEN Warum bleiben die Regler beim Presetwechsel gleich? Das Preset verändert die internen Grundwerte. Die sichtbaren Regler sind deine Anpassung daran: Film-Regler mit Scale und VHS-Regler mit Trim stehen für den vorgesehenen Look bei 1,00. Zusätzliche Offsets sowie Exposure Stops, Print Fade Trim und Warmth Trim starten bei 0. Unabhängige Optionen wie Crop Mode, die Crop-Ränder, CRT Scanlines, Video Standard oder Preview bleiben erhalten. Das Preset ändert keine Farbraum-Einstellungen. Die DCTL fehlt, zeigt alte Presets oder hat keine Crop-Regler. Öffne den LUT-Ordner erneut über Project Settings → Color Management → Open LUT Folder und prüfe dort die beiden entpackten .dctl-Dateien. Klicke Update Lists. Wähle die Datei anschließend in einer frischen DCTL-Effektinstanz. Wenn weiter nur andere DCTLs, die früheren vier beziehungsweise fünf Presets oder eine Oberfläche ohne Crop Mode erscheinen, kann Resolve noch die alte Version im Speicher halten. Speichere dein Projekt, beende Resolve vollständig und öffne es neu. Ein Wechsel des Clips oder ein erneutes Update Lists ersetzt diesen Neustart nicht immer. Prüfe danach erneut: Version 3.1 hat 20 Presets je DCTL sowie Crop Mode und vier Crop-Prozentregler. Ich sehe keine Regler oder keine Veränderung. Prüfe, ob du den DCTL-Effekt auf der Node verwendest und darin eine DOMKMDA-Datei ausgewählt hast. Die Node und der Effekt müssen aktiviert sein. Setze Look Amount / Look Mix auf 1,00 und bei Seventies Print Preview auf Full Look. Prüfe anschließend den Eingangsfarbraum und setze zuvor veränderte Regler zum Vergleich zurück. Rauschen oder Tracking bewegen sich nicht. Verwende den DCTL-Effekt und aktiviere Animate Grain / Animate Tape. Spiele die Timeline ab. Eine Zuweisung als LUT erhält keinen laufenden Timeline-Frame für diese Animation. Resolve meldet einen Build Error. Prüfe die Studio-Version, lade die aktuelle DCTL erneut herunter und füge den Effekt frisch hinzu. Bleibt der Fehler, sichere den vollständigen Fehlertext sowie Resolve-Version und Grafikkarte für die Fehleranalyse. Sind das exakte Film- oder Recorder-Simulationen? Es sind eigenständige kreative Looks, keine vermessenen Nachbildungen bestimmter Filmstocks oder Geräte. Die DCTLs bearbeiten das aktuelle Bild. VHS-Echos sind räumliche Effekte, keine Nachbilder aus vorherigen Frames. PAL/NTSC verändert die virtuelle Musterstruktur, nicht Bildrate, Seitenverhältnis oder Interlacing. Menübezeichnungen können je nach Resolve-Version und Oberflächensprache abweichen. Die bebilderte HTML-Anleitung im selben Downloadbereich ergänzt diese Textfassung. Die Wiedergabegeschwindigkeit hängt von Rechner, Auflösung und Einstellungen ab.